第249章 打開方式

　　故事，往往是以壹個靈感為源頭，然後慢慢延伸出框架和枝椏，最後再慢慢填補血肉成型。
　　許多人都認為，靈感是最重要的，但事實上，對於電影來說，第二步的框架和枝椏才是，擁有壹個驚艷概念結果卻令人大失所望的劇本數不勝數，信手拈來就可以說出許多許多。
　　比如說“時間規劃局”，將時間作為貨幣，每個人勞動賺取的不是金錢而是自己生命的時間，同樣每個人生活所需要支付的也不是金錢而是自己的生命，故事可以有很多很多展開方式，然而電影卻選擇了落腳於愛情，而且是俗套的“窮小子”愛上“公主”模版。
　　比如說“逆世界”，將整個世界分為上世界和下世界兩個部分，互相成為對方的倒影，這也意味著生活在各自世界裏的人擡頭往上看，就可以看到壹個倒掛的人逆世界，而兩個世界的劃分標準就是階級，然而故事又落腳於壹個無聊到令人昏昏欲睡的“公主愛上青蛙”童話之上。
　　看，靈感，總是層出不窮的，但如果展開的框架和枝椏糟糕透頂的話，再驚艷的想法也可能被毀於壹旦。
　　壹個絕妙的靈感，還是需要壹個出色的展開。
　　在“人類清除計劃”的第壹部裏，創作者的出發點是值得肯定的，在十二小時之內的所有犯罪全部合法化，那麽人們到底會如何選擇呢？
　　顯然，窮人會顛覆富人，仇恨會引發殺戮，包括階級、種族、性別、文化等等的差異所帶來的矛盾全部都被激發，短短十二個小時之內，所有的“仇恨”都是合法的，這也使得人們能夠盡情將負面情緒宣泄出去。
　　立意，很好，那麽應該如何展開呢？
　　在陸潛看來，可能性有很多：
　　也許可以制作成為血漿恐怖片，就好像“伊甸湖”壹樣，將人類的邪惡黑暗面放大到極致，以殺戮貫穿始終，然後讓傷痕累累的主角最後時刻反殺幸存下來，這樣的純粹血漿片和“突襲”也有著異曲同工之妙。
　　也許可以制作成為心理驚悚片，全程看不到血漿，但通過主角的眼睛和耳朵捕捉到無處不在的殺戮和仇恨，主角時時刻刻都在閃躲卻又時時刻刻都在害怕，最後在第三幕讓主角直面恐懼完成反抗。
　　也許可以制作成為刺激冒險片，參照“饑餓遊戲”的模板，主角被丟進壹個角鬥場，人們打破階級種族性別等等界線將所有人都丟在壹起廝殺，主角的最初目標是生存下來，但後來成長為領袖決定推翻這條法規。
　　那麽，“人類清除計劃”是如何選擇的呢？
　　故事聚焦在“仇富心理”上，顯然生活在最底層的人們決定充分利用這十二個小時將自己的怒火宣泄出來；同時也考驗中產階級的正義準則，當他們面對弱者在自己的家門口求救的時候，是否真的願意冒險拯救他們，還是說平時的仁義道德都只是“偽善”。
　　想法，很好，可惜電影沒有呈現出來，最終也就局限在壹個簡單粗暴的密室殺戮套路裏，完全浪費了故事的靈感和構思，這也是劇本框架和枝椏的錯。
　　如果由陸潛來撰寫劇本——
　　他不會太貪心，第壹部故事就直接把地圖打來，那樣會控制不住故事；但他也不想把故事局限在小範圍，必須呈現出整個故事背景的冰山壹角。
　　所以，他會雙線敘事地展開整個格局。
　　“我們可以設置兩條線。”
　　“其壹，這是壹家四口，男主人是專門賣安全系統的，也就是說，當這個計劃公開之後，那些富裕家庭就可以將自己的別墅打造成為壹座堡壘，用這些安全系統保護自己，男主角就通過販賣這些安全系統擺脫了貧窮，壹躍成為新興中產階級，自然地，他也可以保護自己的家人。”
　　“然而，他們也成為了底層的目標，外面始終有人遊蕩著。”
　　“此時，有人上門求救，父母表示假裝沒有看見，但是兒女卻認為他們不能見死不救，通過這樣壹個新興中產階級的家庭內部矛盾來展現階級背後的善惡交鋒。”
　　不需要陸潛再繼續解釋，江浩文就眼睛壹亮，馬上就反應過來——
　　父母，他們是成年人，雖然知道應該秉持正義，但經過社會的打磨，他們開始變得膽小也變得自私起來。
　　子女，他們還年輕，沒有經歷過現實的錯綜復雜，是非黑白依舊分明，他們希望守護著內心的壹絲善良。
　　誰對誰錯？其實，他們都是正確的，但他們的觀點在整個故事背景底下，卻又承載著更多思考和爭論。
　　比起江浩文剛剛提起的故事靈感來說，陸潛的故事稍稍換了壹個包裝，特別是放在壹個家庭內部，由父母和子女兩代人來討論，那麽就更加有趣也更加激烈。
　　而且，男主角壹家是新興中產階級的概念也非常重要，他們也是受害者，因為他們曾經就是沒有安全保障隨時都可能被屠殺的對象，現在他們卻通過這場混亂搖身壹變躋身中產階級，就如同發“戰爭財”壹般，然後他們就成為見證屠殺的當事人。
　　這種心境的轉變，從故事細節以及人物臺詞能夠碰撞出無數火花、對編劇的功力是壹次考驗。
　　江浩文的大腦裏激蕩著壹場風暴，渾身上下都散發出壹股亢奮的氣息，迫不及待地追問到。
　　“然後呢？”
　　陸潛不由笑了起來。
　　“如果故事僅僅停留在這裏，那就太單薄也太無趣了。”
　　“人類清除計劃”基本就是這樣展開的，然而，不僅臺詞沒有能夠展現出鋒芒，而且解決方法更是簡單粗暴，孩子直接打開安全保護系統將那個流浪漢放進屋子裏，結果那些虐殺者們也闖進來，展開壹場殺戮。
　　那麽，討論的復雜性也就全部消失。
　　當然，陸潛可以理解，作為爆米花電影，觀眾不想看壹家四口坐在那裏辯論，他們想看到的是沖突是危險是血漿。
　　只是，陸潛認為劇本還有更好的處理方式。
　　“經過爭論，兒子打開了車庫門，讓那個流浪漢能夠隱藏在車庫裏，因為車庫和主宅是兩套安保系統，所以父母還是同意了。”
　　“然後，故事的重點需要通過另外壹條線來展示，我認為，導演可以通過平行剪輯的方式，將壹家四口的爭論作為背景音，穿插到整座城市的殺戮畫面裏，更加嘲諷也更加荒誕，但重點還是需要壹個角色來承擔。”
　　江浩文馬上就明白了過來，“雙線並進！這就是第二條線！”